這篇劇評可能有劇透

作者 | 魚(yú)眠編輯 | 江勇

人類(lèi)學(xué)家項飚曾提到現代社會(huì )發(fā)展的一個(gè)趨勢：“附近的消失”。

這主要有兩層含義：一是空間概念上，人們對生活社區漸漸陌生；二是精神層面，個(gè)體表現為情緒的快速起落，更容易情緒化和極端化。

社會(huì )節奏加快，網(wǎng)絡(luò )社交盛行，導致著(zhù)人們心理空間和部分社會(huì )空間潰縮，越來(lái)越多的年輕人自嘲成“宅人”。

事實(shí)上，“宅”或許并不代表其真實(shí)心聲，線(xiàn)下社交乃至于親密關(guān)系仍為絕大多數人渴求。在一份針對青年群體暢想理想周末的問(wèn)卷中，選擇“無(wú)所事事”和“不出門(mén)”的人數比例分別排在了倒數第一和第三。

這樣的社交現象被一檔節目敏感捕捉——江蘇衛視近期推出自制綜藝《野挺有趣》，試圖用“近郊游”的方式作為一次嘗試，幫助青年人逃離孤單，找回消失的“附近”。

節目定位為“文化社交真人秀”，在位于南京江北新區盤(pán)城街道的一處戶(hù)外空間，陳卓璇、黃宗澤、李雅娟、王勉、張嘉元、張小婉等嘉賓作為活動(dòng)策劃者，將通過(guò)舉辦五場(chǎng)年輕潮酷主題活動(dòng)，期望讓這片田野成為集藝術(shù)、潮流、野趣為一體的打卡勝地。

從集體吃活珠子、室內養羊駝，到斗雞、搶玩具和打畫(huà)片?！兑巴τ腥ぁ芳纫馕吨?zhù)與自然親密接觸的趣味體驗，也代表著(zhù)去野外放松身心、去勇敢擁抱生活的肆意態(tài)度。節目引領(lǐng)年輕人走出家門(mén)、敞開(kāi)心扉，也是一次以倡導積極生活方式為初衷的內容創(chuàng )新嘗試。

1野地“撒野”

《野挺有趣》的“野”，既指野外社交，也指野的活力。

節目的場(chǎng)地置景上，與同類(lèi)綜藝的“精裝修感”不同，除了擺放LOGO的兩個(gè)集裝箱，基本沒(méi)有太多裝飾物，一塊清風(fēng)撲面的野草地，透著(zhù)不拘的氛圍和態(tài)度。

這種“不按套路出牌”還體現在方方面面，如嘉賓吃飯時(shí)突然下發(fā)任務(wù)、DIY搭建的“里予空間”工作室、發(fā)言時(shí)給嘉賓空白的發(fā)言稿，以及養在屋內的羊駝等。嘉賓集結時(shí)，王勉被探出頭來(lái)的羊駝嚇了一跳，不禁說(shuō)道：“把羊駝養在屋里這件事情，就挺野的?！?/p>

《野挺有趣》最有“野性”的地方，還是在于節目的設計框架上。節目把主動(dòng)權移交到嘉賓身上，目前幾期來(lái)看，導演組僅充當了任務(wù)發(fā)布者的角色，活動(dòng)的策劃、設計以及人員邀請等，都是嘉賓自主負責。如同一款自由度極高的游戲，讓劇情“自由野蠻生長(cháng)”。

節目這樣的“野性”基調，也契合著(zhù)年輕思潮?！胺棚w”“去野”這類(lèi)傳統思想下不登大雅之堂的詞匯，目前已經(jīng)被許多年輕人，特別是Z世代活成了一種新的生活方式。

“放飛自我”“不受束縛”等在青年人中越來(lái)越流行的觀(guān)點(diǎn)伴隨著(zhù)人們對社交和親密關(guān)系的渴望，以及釋放壓力的需求而產(chǎn)生。青年群體將個(gè)人的煩惱、苦悶通過(guò)這種方式宣泄，并在這個(gè)過(guò)程中獲得共鳴、支持。

從這個(gè)角度而言，《野挺有趣》恰好滿(mǎn)足了青年群體，特別是Z世代的“撒野欲”，用一種向上的生命活力，用一種打破常規的態(tài)度，來(lái)為人們搭建了一個(gè)表達情感、獲得治愈的通道。

2反樸還淳后的“趣味盎然”

以“野趣”為名，節目不僅有“野”的表達，更強調“趣”的積極情緒。

《野挺有趣》的“近郊游”有著(zhù)慢綜藝的治愈感，但沒(méi)有落入慢綜藝“平淡”的窠臼。嘉賓們自在聊天、共同游戲，在美好的郊游中碰撞出“趣味盎然”。

節目一開(kāi)場(chǎng)，老大哥黃宗澤就拿著(zhù)手機認人。他的大方和直白，讓這個(gè)社交中本該有些尷尬的行為顯得自然起來(lái)。加上王勉順水推舟鼓動(dòng)陳卓璇、張小碗“互換身份”整蠱，讓人頻頻發(fā)笑之余也達到了很好的“破冰”效果?；氐轿莺?，眾人興致依舊不減，擺弄著(zhù)小玩具，敲鑼打鼓、列隊合唱起來(lái)。

三秒破功的合唱

以“童年游戲”為主題的首場(chǎng)活動(dòng)也趣味滿(mǎn)滿(mǎn)。觀(guān)眾邀約環(huán)節，黃宗澤、張小婉滿(mǎn)懷信心去南京CBD商圈尋人，上來(lái)就吃了好幾個(gè)閉門(mén)羹。年輕人周末要么“有工作”、要么“有考試”、要么“要排畢業(yè)大戲”，實(shí)在太忙。臉都被“打腫了”的黃宗澤，只能無(wú)奈自嘲?；顒?dòng)期間，斗雞、打畫(huà)片、老鷹抓小雞等經(jīng)典游戲，讓前來(lái)赴約的朋友們從快節奏的生活中放松下來(lái)。

張嘉元為贏(yíng)得比賽的人蓋章

嘉賓們，也各自分享著(zhù)自己的童年：陳卓璇說(shuō)小時(shí)候會(huì )將毛毛蟲(chóng)放在樹(shù)枝上嚇媽媽?zhuān)粡埿⊥裾f(shuō)自己上輩子是一只青蛙，吃了太多蟲(chóng)子所以這輩子怕蟲(chóng)。說(shuō)到此處，兩人面上都浮現起笑容。

節目中這些自然生發(fā)的趣味點(diǎn)，已經(jīng)不止停留在節目效果上，而是讓觀(guān)眾看到了嘉賓們?yōu)橥瓿刹邉澔顒?dòng)不斷碰壁后的樂(lè )觀(guān)，是笑點(diǎn)刺激，也是由衷開(kāi)懷。

3尋找消失的“附近”

提倡“減速生活”來(lái)療愈“時(shí)間焦慮”的《野挺有趣》，類(lèi)別歸屬于慢綜，但又呈現出了傳統慢綜不一樣的特質(zhì)。

國內慢綜風(fēng)靡的時(shí)期，部分慢綜營(yíng)造的是一種“慢”的假象，對美好生活的營(yíng)造是經(jīng)過(guò)加工后的，是對“詩(shī)與遠方”的浪漫化、虛構式表達。

《野挺有趣》在具有療愈力的同時(shí)更具有現實(shí)性——

它描繪與現實(shí)更近的理想生活。相比一些慢綜需要隱居到美麗舒適的地方去，《野挺有趣》用近郊游的方式，拉進(jìn)了理想和現實(shí)的距離。不需要踮起腳尖，不需要仰望，在周末，到野外去，人們就可以擁有簡(jiǎn)單的快樂(lè )?！敖肌边@個(gè)距離既能夠脫離都市，又不會(huì )超出人們周末一起外出游玩的生活半徑。

它強調社交屬性的內核。節目凸顯出慢綜藝向社交綜藝的轉變趨勢。以前的大多數慢綜，都是將嘉賓作為表達觀(guān)點(diǎn)的主體，《野挺有趣》的邀請互動(dòng)模式，一方面是嘉賓從自身出發(fā)去理解社交，同時(shí)邀請節目之外的人一起參與社交。相比單純的表達，節目是在用實(shí)際的社交行動(dòng)，告訴我們什么樣的生活方式可行。

看似說(shuō)的少了，人們看到的卻變多了。

從經(jīng)營(yíng)工作室、策劃嘉年華上構建的外在治愈，到更加關(guān)注社交和感情釋放的內在治愈跨越。相比“歲月靜好”的田園生活，這樣的綜藝主題更符合青年人的心態(tài)和情感共鳴。

曾幾何時(shí)，“附近”才是我們的情感寄托，從家人、親戚到社交好友，再到能夠帶給我們情感歸屬的家鄉，都是“附近”所包含的事物?？梢哉f(shuō)，和我們生命息息相關(guān)的大多數事物，不在遠方，而在附近。

《野挺有趣》便是本著(zhù)這樣一種理念，讓人們鼓起勇氣，去接觸“附近”，從附近的郊野，到附近的朋友，到認識整個(gè)城市找到“歸屬感”，以此重構生活的意義，克服身體和精神的雙重孤獨。

強調回歸鄉野近郊，《野挺有趣》不僅是對人們心靈層面的撫慰，還有“以文促旅”助力鄉村振興的現實(shí)價(jià)值。

江蘇衛視在《野挺有趣》的創(chuàng )制中，整合內容、傳播、渠道等優(yōu)勢，促成了多項媒體和政府、媒體和文旅的結合。在節目播出后，觀(guān)眾發(fā)出許多“想去”“應該也去野一把”的反饋，也激發(fā)了不少年輕人去往盤(pán)城這個(gè)潮流文化地標的愿望，帶動(dòng)著(zhù)該地區的消費和人氣，完成著(zhù)從觀(guān)眾到游客，再到消費者的轉化。

對于更多正在進(jìn)行鄉村振興探索的地區而言，從“近郊游”發(fā)力，借鑒《野挺有趣》構建潮流文化地標，何嘗不是一種選擇？也希望更多的鄉村近郊，都有一檔《野挺有趣》在關(guān)注、在幫扶。

參考資料：

【1】消失的附近和擱淺的親密；新聞研究導刊；2023,4.

（部分圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò )）