《通往春天的列車(chē)》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮上，主要講述了一個(gè)年輕人李大川尋找自我、為生活奔波的經(jīng)歷。李大川是一名在火車(chē)配件廠(chǎng)工作的普通青年。然而，他的生活被一次意外事件打破了。在一天晚上，李大川被工廠(chǎng)的保安誤認為小偷，被當場(chǎng)抓獲。這個(gè)誤會(huì )導致他失去了領(lǐng)取四萬(wàn)元補償金的機會(huì )，也讓他的生活陷入了困境。為了洗清自己的冤屈，李大川決定找出真正的小偷。他開(kāi)始了一段辛苦的尋找之旅，一邊為了生活而奔波。在這個(gè)過(guò)程中，李大川遇到了各種各樣的人物，有善良的幫助者，也有心機的阻撓者。他經(jīng)歷了許多曲折和挫折，但始終沒(méi)有放棄對正義的追求。這部電影通過(guò)李大川的故事，展現了一個(gè)普通人在面對困境時(shí)的勇氣和堅持。他不僅要面對社會(huì )的不公和誤解，還要應對生活的壓力和挑戰。然而，他始終堅信自己的清白，不斷努力尋找真相?！锻ㄍ禾斓牧熊?chē)》不僅是一部情節緊湊、扣人心弦的影片，更是一部關(guān)于人性和堅持的故事。它向觀(guān)眾傳遞了積極向上的價(jià)值觀(guān)，讓人們重新思考自己在困境中的選擇和行為。這部電影不僅能帶給觀(guān)眾歡樂(lè )和感動(dòng)，更能激發(fā)人們對于正義和真相的追求。

「我不能把湖水分開(kāi)，但是我能把這里變成平原，讓你走過(guò)去?！?p>在小說(shuō)《平原上的摩西》尾聲，模糊現實(shí)與神話(huà)意象的筆觸，將一幕或無(wú)可挽回的東北殘酷往事，推向一路通途的理想平原。

望著(zhù)《通往春天的列車(chē)》結局載著(zhù)被侮辱與損害的主人公李大川一路向南的綠皮列車(chē)，第一時(shí)間浮現筆者眼前的，正是作家雙雪濤所書(shū)寫(xiě)的“冰河平原”。

不同的是，這份由逃離帶出的“解脫”，無(wú)論從劇作理念還是背景現實(shí)上看，都無(wú)法稱(chēng)之為一種升華或一次解決。

影片開(kāi)篇，已然似實(shí)而虛地點(diǎn)出主人公人生列車(chē)“變軌”的原因：即將被火車(chē)配件廠(chǎng)買(mǎi)斷工齡而下崗的他，卻因被誤認為偷廠(chǎng)里零件的賊而遭“裸辭”。

為拿回那筆理應屬于自己的“鐵飯碗”買(mǎi)斷款，李大川開(kāi)啟了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在廢品站撿到的一塊“同款”火車(chē)零件，為他重新燃起生活歸軌的希望……

不同于同類(lèi)類(lèi)型電影以此為軸、緊湊而離奇的敘事方式，導演李驥在一次次可快速制造劇情“爆點(diǎn)”的時(shí)機，卻不疾不徐地展示著(zhù)貧賤夫妻家族景觀(guān)、東北飯局家常甚至殘疾人代步車(chē)“騎手”生態(tài)等需要“細火慢熬”方有味道的段落。

這樣的嘗試是否為影片帶來(lái)了成功呢？或許在評獎維度，它曾無(wú)限趨近。

在去年十月，《通往春天的列車(chē)》入選第24屆釜山國際電影節唯一的競賽單元。不過(guò)最終，該單元最高獎“新浪潮獎”，還是被頒給了更具奇觀(guān)性的伊拉克電影《絕命海法街》與越南電影《瘦弱少年》。

重工業(yè)沒(méi)落、青年人才流失……這些在人們腦海已打上東北烙印的現象，早在世紀之初便被王兵用紀錄影像呈現于世界眼前。近20年后僅以演繹影像觸碰并無(wú)差別的題材，未能登頂浪潮之巔可以想見(jiàn)。

而導演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、試錯般不計空間、道具年代感的拍攝模式，也更讓影片表意趨于陳舊與怪異。

片中，一句“他微信也不回”的臺詞，暴露著(zhù)其時(shí)間背景至少在微信廣泛普及的2014年前后?？蓭е?zhù)濃郁上世紀90年代范兒的工齡買(mǎi)斷、倒賣(mài)工廠(chǎng)零件等橋段，早已不是近十年?yáng)|北年輕一代所經(jīng)受的痛苦。

被寄予厚望的演員任素汐，在《通往春天的列車(chē)》中飾演主人公懷孕在家的妻子蘇芳?？捎^(guān)眾沒(méi)有盼到她曾在《驢得水》《無(wú)名之輩》中自然傾瀉的飽滿(mǎn)情緒，卻只等來(lái)有如清湯寡水的裝飾情緒。

在當代框架內偏要書(shū)寫(xiě)舊日苦痛的劇作，犯著(zhù)比對任素汐的選角誤用或誤讀更大的錯誤。

同大批在外地發(fā)展的東北青年一樣，導演李驥在執導這部處女作之前，已經(jīng)有著(zhù)多年“海漂”“北漂”的經(jīng)驗。

即便將影片發(fā)生地點(diǎn)設立在老家齊齊哈爾，可他處處蹩腳還原老一輩口中東北往事的影像，仍時(shí)刻顯示著(zhù)其對于東北在地青年一代生活狀態(tài)的陌生。

在十年前同樣書(shū)寫(xiě)東北“下崗往事”的《鋼的琴》中，將時(shí)間背景就放在1990年代的張猛已然放棄對苦楚錙銖必較的筆法，轉而用一場(chǎng)頗為魔幻的鋼琴DIY秀，將一代人的東北回憶釋放得轟轟烈烈。

十年之后，這趟從東北開(kāi)向幸福的列車(chē)，顯然更不需要靠搜索破敗往事的時(shí)光機與放大鏡提供動(dòng)力。

【原載公眾號《今日影評Mtalk》20200922】