轉自Ⅰ微信公眾號：看電視

文Ⅰ喜力

京劇不只是藝術(shù)形式，更是價(jià)值觀(guān)傳輸的載體，《青春京劇社》以普及的思路循序漸進(jìn)的向觀(guān)眾解構京劇，探尋著(zhù)國粹在當代傳播的新路徑。

張國立在直播中說(shuō)：“很多事情是沒(méi)法預先設計的，但在恰當的時(shí)機就會(huì )水到渠成。比如之前如果想要讓人民日報給他做一個(gè)直播訪(fǎng)談，他都不知道該聯(lián)系什么人。而現在，因為參與了一檔綜藝節目，被人民日報邀請，不聊表演，聊京劇?！边@檔節目就是優(yōu)酷出品的《青春京劇社》。

張國立在直播中表示，這個(gè)節目最大的關(guān)鍵詞是年輕。一幫年輕且懂戲的制作者們，建立京劇和年輕人的強關(guān)聯(lián)。這個(gè)節目并不只是給京劇的愛(ài)好者看的，而是希望讓更多年輕人了解京劇。京劇有其“硬核”，《青春京劇社》要做的就是為它包裹出多汁鮮美的果肉，讓越來(lái)越多的人都可以品嘗，然后散播果核，讓京劇繼續落地生根。

敢于創(chuàng )新 時(shí)代氣息解構的京劇每一個(gè)中國人對于京劇都不會(huì )陌生，在各種晚會(huì )中，總能聽(tīng)到經(jīng)典的唱段。但是，許多時(shí)候，觀(guān)眾游離在表象之外，停留在奇觀(guān)式的觀(guān)賞，未能進(jìn)入到京劇空間之中。節目第一期的飛行嘉賓是王珮瑜，第二期則請來(lái)了徐帆。影視演員中，有過(guò)學(xué)戲經(jīng)歷的不在少數。戲曲表演和影視表演，一老一新的兩個(gè)形式，看似南轅北轍，卻有著(zhù)許多共通的內涵。

“演戲要有節奏，戲曲是有鑼鼓點(diǎn)的，如果你演影視演話(huà)劇，把那種鑼鼓點(diǎn)藏在心里，心里有節奏，戲才會(huì )好看?！睆垏⒁苍谥辈ピL(fǎng)談中表示，幾乎所有現在的劇本都能在戲曲中找到模板。開(kāi)場(chǎng)，徐帆、張國立、莊化宇上演了一場(chǎng)沙家浜智斗。阿慶嫂是茶館老板娘，希望掩護新四軍傷病員（徐帆飾）。刁德一（莊化宇飾）則是老謀深算的國民黨，話(huà)里話(huà)外刺探虛實(shí)。胡傳魁（張國立飾）是阿慶嫂口中的草包，豪爽且缺心眼。

這是京劇中經(jīng)典的唱段，其中有著(zhù)符合現代戲劇審美的情節張力。一方要旁敲側擊將她訪(fǎng)，另一方又要察言觀(guān)色把他防?！吨嵌贰肥强简灡硌莨Φ椎?，沒(méi)有了鏡頭的加持，演員們只能憑借身段和唱腔，把外部角色和內心所思兩副截然不同的狀態(tài)演繹明白。充滿(mǎn)張力的劇情和表演在現代看起來(lái)非但不過(guò)時(shí)，反而很過(guò)癮。但是前提是，《青春京劇社》找尋著(zhù)京劇與時(shí)代的共鳴，放大現代觀(guān)眾能夠領(lǐng)悟的知識點(diǎn)，讓他們得以真正聽(tīng)懂京劇?！肚啻壕﹦∩纭废Ｍ龅?，就是打開(kāi)京劇之門(mén)，邀請觀(guān)眾走入京劇世界。打開(kāi)這扇門(mén)，是節目的創(chuàng )新重點(diǎn)?！叭绾伟褌鹘y文化掰開(kāi)了揉碎了變成年輕人感興趣的話(huà)題，如何跟年輕人的生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性。對于傳統的事物來(lái)說(shuō)，這種傳播方式和思路是新穎的?！笨倢а莺聣?mèng)如此介紹。京劇是國粹，但是因為這個(gè)身份，讓許多節目中的京劇成為了只可遠觀(guān)的高高在上。其實(shí)京劇從誕生伊始，就是與民為伴的藝術(shù)手段，有著(zhù)身居鬧市的煙火氣，而非僅僅在廟堂之上?！肚啻壕﹦∩纭吩噲D解開(kāi)捆綁的束縛，一而敬畏京劇，對其全面地了解、理性地剖析；二而注入時(shí)代氣息，尋找京劇與現代生活的共鳴點(diǎn)，以現代的方式解讀傳統，讓京劇回歸民眾。

現在的觀(guān)眾們愛(ài)看超級英雄的故事，節目就把京劇宇宙中的超級英雄逐一請出?，F在的觀(guān)眾們喜歡看大女主的故事，《青春京劇社》便把八面玲瓏的阿慶嫂，和善于經(jīng)營(yíng)婚姻的鐵鏡公主這些圈粉的女人介紹給觀(guān)眾?，F代人都要求職，節目就變身成求職平臺，為諸葛亮、楊六郎這些歷史著(zhù)名人物在現代生活中謀個(gè)職位，當人物被拉近，觀(guān)眾的角度就從置身事外的觀(guān)賞，到身臨其境的解讀。有了思索，才能夠引發(fā)觸動(dòng)和共鳴。作為首檔以京劇元素為表現對象的綜藝，《青春京劇社》在一片空白中獨自探索。京劇對于觀(guān)眾而言，是最熟悉的陌生人。節目的訴求是從垂直的戲迷票友圈突破而出，將京劇傳遞給更多觀(guān)眾。在邏輯方面，節目先讓大家感興趣、覺(jué)得有意思，進(jìn)而主動(dòng)希望了解更多?！拔覀冃枰尨蠹乙稽c(diǎn)一點(diǎn)的消化京劇，而不是一上來(lái)就很滿(mǎn)，讓人很難吸收，產(chǎn)生排斥?！焙聣?mèng)介紹道。

總導演郝夢(mèng)提到的“掰開(kāi)了、揉碎了”，是《青春京劇社》能夠讓京劇沖出小眾圈層的重點(diǎn)。節目沒(méi)有堆砌表演舞臺，讓觀(guān)眾走馬觀(guān)花地瀏覽，而是以唱段為基礎進(jìn)行京劇知識普及的逐步發(fā)散。第一個(gè)層次是展現京劇，先讓觀(guān)眾對于表演有直觀(guān)的觀(guān)感。第二個(gè)層次是解讀人物，讓觀(guān)眾走入故事，了解劇中人物的所作所為，產(chǎn)生情感和價(jià)值認同。第三個(gè)層次就是引出京劇的細節知識。從《智斗》的片段中，引出了背弓戲的知識點(diǎn)。為了讓觀(guān)眾們明了何為背弓戲，節目選取了觀(guān)眾熟悉的《偽裝者》爭執開(kāi)槍不開(kāi)槍的經(jīng)典段落，讓嘉賓們以打背弓的方式演繹外部狀態(tài)和內心獨白。三位嘉賓的表演不只為博君一笑，還是節目組為了讓觀(guān)眾走入京劇世界所建構的知識傳播情境。情境的建立得以讓觀(guān)眾與京劇產(chǎn)生深度的情感聯(lián)絡(luò )，發(fā)現京劇更深層的美好。節目的重點(diǎn)不再是觀(guān)看，而是讀懂。在情境中，節目全方位的解讀京劇，讓觀(guān)眾讀懂人物、讀懂招式、讀懂裝扮。

整個(gè)節目的播出過(guò)程是由易到難的進(jìn)階式普及邏輯。觀(guān)眾在邊笑邊看的過(guò)程中，一點(diǎn)點(diǎn)補充著(zhù)京劇知識，逐漸從小白變成了專(zhuān)業(yè)的欣賞者，繼而成為戲迷票友，甚至是京劇表演者。創(chuàng )新手段 讓京劇與青春有關(guān)在《青春京劇社》之前，京劇和搖滾、動(dòng)漫、電音這些年輕事物，在大眾的腦中，分裂在兩個(gè)次元里?？僧斁﹦⌒蜗笞叱鑫枧_，立于藍天之下，高飽和度和撞色的造型居然有了天然的街頭感，轉化成二次元形象后不但沒(méi)有違和，反而十分妥帖。再細而聽(tīng)品，京劇中高亢入云的唱腔，和搖滾追求的撕裂感與爆發(fā)感有著(zhù)驚人的相似，他們在節奏和音律上都有著(zhù)硬核的共性。探討京劇如何在當代傳播，是一個(gè)經(jīng)典卻永遠待解的話(huà)題?！肚啻壕﹦∩纭返脑V求很明確，就是讓京劇被年輕人喜歡。于是在手段層面，就是不遺余力地讓京劇與青春有關(guān)。關(guān)聯(lián)并不能生硬，而是從京劇的基因中找尋年輕人喜歡的元素?！犊粘怯嫛讽懫?，聽(tīng)起來(lái)和從前有那么一點(diǎn)不一樣。節目為《空城計》加入流行曲調，配合著(zhù)王珮瑜的唱腔，讓其保留京劇的神韻，又符合年輕人的聽(tīng)覺(jué)審美。

除了舞美、音樂(lè )的創(chuàng )新包裝之外，《青春京劇社》以淺顯易懂的故事邏輯，幫助破解京劇欣賞門(mén)檻高的難題。在《四郎探母·坐宮》的表演前端，節目組加入了剪影現代舞和rap的形式，以流行手段先幫助觀(guān)眾理解夫妻即將揭開(kāi)秘密的故事前提中，再進(jìn)入到原汁原味的表演。節目為京劇的知識點(diǎn)創(chuàng )造了故事氛圍，幫助觀(guān)眾加強對于知識點(diǎn)的理解。京劇很多時(shí)候是無(wú)實(shí)物表演。能給人以巨大的想象空間。比如，通過(guò)演員們的表演，便能感受到“一錘破天”這種在影視表演中很難被展示的畫(huà)面。但是由于觀(guān)眾不懂劇情，便不能領(lǐng)會(huì )演員們的動(dòng)作。王珮瑜在節目中教學(xué)京劇表演中御馬狀態(tài)時(shí)，節目組創(chuàng )建了下馬求婚的故事情境。表演的細節需帶著(zhù)故事人物的心情，在故事的進(jìn)展中講解京劇表演動(dòng)作的精髓。當觀(guān)眾進(jìn)入到故事中，便能夠感嘆京劇表演動(dòng)作設計之精。當滿(mǎn)屏都是知識點(diǎn)的時(shí)候，需要擴展教學(xué)手段滿(mǎn)足觀(guān)眾隨時(shí)萌發(fā)的求知欲，才能夠讓觀(guān)眾始終被京劇所牽引?！肚啻壕﹦∩纭芳尤肓朔制林v解的功能，年輕觀(guān)眾的發(fā)散力很強。需要不斷給予他們新的信息，滿(mǎn)足好奇。在觀(guān)看演員表演的時(shí)候，可以實(shí)時(shí)了解戲服等知識。節目努力讓觀(guān)眾知其然，也知其所以然，增加對于京劇小白的有好感。不是望而生畏，而是在知識的傳遞中激發(fā)了解的興趣。

在《青春京劇社》中，京劇與年輕觀(guān)眾不是單向的傳輸關(guān)系，而是雙向的互動(dòng)。節目不斷地用年輕視角對京劇進(jìn)行解讀。楊迪、大左、海陸、大鎖就為了鐵鏡公主是真傻還是假傻展開(kāi)了一場(chǎng)辯論。既是對于京劇的年輕化解讀，也是通過(guò)年輕人的視角和口吻看到京劇故事中的價(jià)值觀(guān)。

挖掘寶藏 京劇對時(shí)代的反哺京劇是實(shí)打實(shí)的寶藏，而節目所做的正是深挖的過(guò)程。在為京劇注入時(shí)代氣息，和讓京劇與年輕人發(fā)生關(guān)聯(lián)后，京劇便開(kāi)始對時(shí)代進(jìn)行反哺。從表層而言，京劇能夠為現代表演帶來(lái)許多啟示。節目組請來(lái)了張國立、徐帆、張鐵林等成熟的影視演員，他們都是資深的戲迷，從京劇表演中獲取了諸多表演的心得。從深層而言，京劇中蘊含的文化能夠補給當代年輕人的心靈。鐵鏡公主是婚姻小能手，15年沒(méi)有戳穿丈夫的謊言，也讓年輕觀(guān)眾明了“結發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑”的重要。諸葛亮的深謀，能夠為現代職場(chǎng)人士帶來(lái)行為方式的示范。楊六郎滿(mǎn)門(mén)忠烈，精忠報國，正教導著(zhù)年輕人家國情懷。阿慶嫂雖是平民百姓，但在大是大非面前絕不含糊，一個(gè)女性面對敵人的盤(pán)問(wèn)時(shí)絲毫不怯場(chǎng)。

京劇不只是藝術(shù)形式，更是價(jià)值觀(guān)傳輸的載體。郝夢(mèng)介紹“老一代的人教育孩子都是通過(guò)聽(tīng)戲，用戲里面的故事來(lái)教育孩子怎么樣去忠孝禮儀賢，我們中國的文化就是通過(guò)戲灌輸出來(lái)的?！痹诮o予年輕人解讀京劇的空間時(shí)，也是對于戲曲中傳遞的價(jià)值觀(guān)的放大過(guò)程。以京劇為代表的傳統文化，之所以能夠存活如此長(cháng)的時(shí)間，就是因為文化本身帶有強烈的生命力，它有著(zhù)核心價(jià)值觀(guān)和形式的堅守，但是又能夠在每一個(gè)時(shí)代中汲取養分，不斷吸引新人?！肚啻壕﹦∩纭匪龅?，就是進(jìn)入到京劇的寶藏之地，尋找到現代年輕人喜歡的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。它是一座橋梁，讓橋一邊的年輕人得以不只在京劇的外圍打轉，而是進(jìn)入到更加有魅力的核心世界。橋那一邊的京劇，也能夠走入到年輕人群中，得到更加多元化的青春詮釋。

“轉載請注明出處”

這篇影評有劇透